Evropa i islam: Šta se događa u Francuskoj “skriveno” je u njihovim filmovima

Prilike u francuskoj kinematografiji već dvadesetak godina upozoravaju na trend filmova koji progovaraju u netrepeljivosti bijele Evrope i muslimanskih imigranata, prvenstveno iz zemalja Magreba.

U sjeni krvavih obračuna i morbidnih dekapitacija u Parizu i Nici, filmovi poput “Cachea” i “Mržnje” zovu na ponovno gledanje.

Na Mundijalu u Rusiji 2018. godine fudbalsku reprezentaciju Francuske činila su 23 igrača, među kojima su čak njih 15 porijeklom iz Afrike. Najbolji mladi fudbaler tada je bio Kylian Mbappe, rođen devedesetih godina u Parizu kao dijete Kamerunca i Alžirke.

To su 23 lijepe priče o uspjehu imigranata, koji ipak nisu dovoljne da zamaskiraju hiljade neuspjeha, mržnju, religijski jaz i ekstremizam, koji satirične karikature Charlie Hebdoa kažnjava odsijecanjem glava nasumično odabranih žrtava na ulici.

Dekapitacije i zalijetanje kamionom u povorku ljudi na Azurnoj obali ničim ne može biti opravdano. Međutim, filmovi već više od dvadeset godina govore o tome kako se uzroci terorizma kriju u kolonijalnoj francuskoj prošlosti.

Sustavno osimromašivanje i eksploatacija prirodnih i ljudskih potencijala u Alžiru traju još iz vremene neokolonijalne prošlosti i razlog je dugogodišnjih masovnih imigracija afričkog stanovništvau, koji u Francuskoj tragaju za boljim životom. Kolonizacija je trajala 132 godine, a za to vrijeme ubijeno je pet miliona Alžiraca. Ispod maske građanske uljudnosti u Francuskoj godinama kipi netrepeljivost zbog duhova prošlosti, a blistavi trenuci francuskog filma su oni koji upozoravaju na kolektivnu krivicu i nasljeđivanje traume.

Scena iz filma “Cache” Michaela Hanekea

Michael Haneke, Austrijanac po rođenju, ali Francuz po finansijerima njegovih filmova, 2005. godine je nakon “Pijanistice” režirao triler “Cache” (“Skriveno”). Kada se pojavio i osvojio Zlatnu palmu za režiju u Cannesu, mnogima je trebao guglanje za pojašnjenjima priče, a onda je Haneke otkrio podatak da ga je inspirisao dokumentarac o prešućivanim zločinima nad Alžircima u Pariškom masakru 1961. godine.

Film “Cache” govori o porodici čiji udobni pariski život biva uznemiren kada prošlost zakuca na vrata. Neko posmatra i snima kuću pariskog televizijskog voditelja i njegove supruge (Daniel Auteuil i Juliette Binoche), te im šalje video trake i infantilne crteže. Potraga za uhodom, novinara vodi do djetinjstva kada je bezazlenom laži upropastio život jednom Arapu, onemogućio mu da se školuje i izbavi iz bijede.

Haneke u svom filmu prikazuje samoubistvo Arapa pred Francuzem, surovo rezanje grkljana kao očajnički akt koji ujedunjuje protest i jedini moguć izlaz iz siromaštva, a novinar predstavlja metaforu za kolektivnu krivicu francuske nacije i medijsku mašineriju koja je godinama prikriva.

Mržnja

Mnogi će se sjetiti provokativne drame Mathieua Kassovicha “La Haine” (“Mržnja”), koji 2020. slavi 25 godišnjicu. Zlatnu palmu je dobila deset godina prije Hanekovog “Skrivenog”, a priča prati Jevreja Vinza, Arapa Saida i Huberta, crnog boksača iz francuskog predgrađa, gdje je divljačko i rasističko ponašanje lokalne policije dovelo atmosferu do neizdržljivosti. Vinze se zaklinje da će ubiti policajca ako njegov prijatelj Abdul ne preživi batine koje je dobio tokom pobune.

Film obilježava početak uspješne karijere Vincenta Cassela, a u jednoj sceni događa je monolog starca, bivšeg sibirskog logoraša, koji vrši nuždu u javnom tolaletu i progovora o egzistencijalnom beznađu. Starac je tada tri mladića upozorio da je “Vjerujete li u Boga?” pogrešno pitanje, jer je danas više nego ikada ranije važno obrnuti stvari i postaviti pitanje “Vjeruje li Bog u nas?”.

A onda je stvarnost porazila okrutnost svake fikcije. Stravičan zločin, koji bi bio pomalo nevjerovatan da smo ga vidjeli na filmu, desio se pariskoj redakaciji lista Charlie Hebdo, kada su braća Kouachi 2015. godine ubili 12 novinara jer su karikaturama satiričnog časopisa vrijeđali poslanika Muhameda.

Četrnaestorica osumnjičenika za napade na francuski satirički sedmičnik Charlie Hebdo i židovski supermarket, tek su prošlog ljeta izlašli pred sud, više od pet godina nakon krvoprolića koja su šokirala svijet i postavili pitanja o sposobnosti Francuske da sačuva multikulturalno društvo. Može li novinarstvo počivati na vrijeđanju islamske nesklonosti ka ikonografiji i da li je možda potreban nešto mudriji pristup, pout onoga koji je napravljen u filmu “Pod zastavom Muhameda”, u kojem se izbjegavalo prikazati lik poslanika, već kad bi neko razgovarao s njim, razgovarao bi s kamerom?

Scena iz filma “Prorok” Jacquesa Audiarda


Teško je biti “prorok” u svom selu

No, šta je perspektiva muslimana koji svoj bolji, zapadnjački način života žele u Evropi i šta će imigracija značiti nakon ponovnog masakra i karikatura Charlija Hebdoa? Zatvorski film “Un Prophete (“Prorok”) iz 2009. godine Jacquesa Audiarda je također ugrabio Zlatnu palmu za režiju u Cannesu. Govori o nepismenom zatvoreniku Maliku (Tahar Rahim), kojeg sadistički šef korzikanske mafije regrutira u zatvorsku bandu. Za Korzikance je i dalje “prljavi Arap”, a muslimani u njemu vide izdajicu. S vremenom, Malik se počinje sve bolje snalaziti u zatvorskom sistemu, a i život s druge strane rešetaka počinje dobivati novu perspektivu kada počene ubijati kako bi preživio.

Film “Prorok” nam je pokazao priču o mladom muslimanu koji završava u zatvoru, a kojeg sistem tjera da postane još gori kako bi preživio. Da je situacija u Francuskoj nepodnošljiva, pokazuje jedan drugi, kako ga nazivaju, prorok, najprodavaniji francuski pisac, oprobani islamofob Michel Houellbecq, čiji je roman “Submission” (“Pokoravanje”) izašao na dan napada na redakciju Charlieja Hebdoa, u kojem predviđa skoru vladavinu islamske vlasti u Francuskoj.

Francuska je u invalidskim kolicima

Komedija “Intouchables” 2011. godine opustila je atmosferu, spojivši jednog bezobrazno bogatog paraplegičara Francuza i njegovog siromašnog njegovatelja. Film je nastao na osnovu stvarnog događaja, a radnja prati simpatični spoj “trule” pariske aristokratije i “svježe imigrantske” krvi. U priči u kojoj je jedan Marokanac vratio smisao životu čovjeka u kolicima, mnogi su uvidjeli metaforu za Francusku “s posebnim potrebama”, a film donosi uvid u perfidnu činjenicu po kojoj je suživot moguć ukoliko svako ostane gdje mu je mjesto, po kuturološki i socijalno unaprijed određenim pozicijama. Charlie Hebdo je jednom naslovnicom parodirao i ovaj film, karikaturom na kojoj Jevrej gura invalidska kolica u kojima sjedi Arap.

Svijet je na nogama, duge cijevi na ulicama Pariza i Beča, a svako u najnovijim terorističkim događajima vidi sukob civilizacija. Iako ideja terora nad civilnim stanovništvom kao oruđa političke borbe kroz historiju nije samo islamistička nego i lenjinistička, u mutaciju međureligijskog nerazumijevanja uloženo je jako puno truda. Svaki teroristički akt je dobro planirana i izdašno finansirana akcija centara moći. Ubijanje danas ima sve manje uporišta u religijskim idejama, a sve više u trulom kapitalizmu koji generira haos. Slika današnjeg svijeta bit će vam jasnija ukoliko se poput starca u “Mržnji” prestanete pitati ko vjeruje u kojeg Boga. Pravo pitanje je vjeruje li Bog u nas.

Klix.ba

Dobivaj najvažnije vijesti porukom na Viberu: KLIKNI OVDJE